Шостакович Дмитрий Дмитриевич

ПЯТАЯ СИМФОНИЯ, РЕ МИНОР

СОЧ. 47 (1937)
I. Moderato.
II. Allegretto.
III. Largo.
IV. Allegro non troppo
Первое исполнение — 2I ноября 1937 г. в Ленинграде
под упр. Е. Мравинского

Пятая симфония Шостаковича — выдающееся явление современной культуры, одно из крупных произведений советской музыки, утвердивших ее мировое значение. Страстный гуманизм симфонии не мог остаться незамеченным в годы, предшествовавшие второй мировой войне: уже через несколько месяцев после премьеры Пятая симфония исполнялась за рубежом в концерте «Песни мира», который проходил под лозунгом международной солидарности в борьбе против фашизма. Эмоциональный тонус тех лет, сложное переплетение энтузиазма, горьких недоумений, светлых надежд и тяжелых предчувствий — все это сказалось на образном строе музыки. Но Пятая симфония — не только художественный документ эпохи: в основе ее концепции — извечная тема мирового искусства, тема становления человеческой личности. Человек формируется в острых противоречиях, в нелегкой борьбе за идеалы, за активное и светлое приятие мира. Шостакович не стремится сгладить конфликты. Облик его симфонии — суровый, сосредоточенный. Контрасты обозначены резко. Музыка полна глубокой значительности.

Уже краткий вступительный мотив струнных, открывающий I часть, звучит словно эпиграф к симфонии: в нем слышится мужественный вызов трудностям жизни, воля к их преодолению, решимость борьбы. В неторопливом, но напряженном движении музыки предстает сложный и противоречивый мир мыслей и чувств: здесь и глубокое раздумье, и краткие проблески надежды, и снова тяжесть нерешенных вопросов. Пленительная, но неуловимая, как мечта, тема, возникающая в высоком звучании скрипок, не приносит успокоения. Неизбежна борьба, упорная и отчаянная. Такт за тактом нарастает ощущение высочайшего напряжения всех душевных сил. Мятущиеся, словно в поисках выхода, причудливо изменяются знакомые мелодии, одна из которых превращается в зловещий марш. Он звучит как торжествующее шествие враждебных сил, предвещая знаменитый эпизод вторжения в I части Седьмой симфонии. Но с решительным возвращением темы-эпиграфа все явственнее просветляется музыка, вселяя уверенность в победе. Правда, к концу части колорит вновь мрачнеет. В тревожной тишине замирают дрожащие звуки челесты.

II часть временно отстраняет образы борьбы, напоминая об иных, светлых сторонах жизни, о ее повседневных радостях. Музыка рождает вереницу полнокровных образов, проносящихся в ритме то менуэта, то вальса. Увлекают и радуют остроумные контрасты, неожиданные сопоставления оркестровых тембров, исполненные мягкого юмора.

Поэзией глубоких раздумий напоена вдохновенная музыка III части. Она звучит как исповедь, одновременно страстная и целомудренная. Главную тему — скорбную и строгую — дополняет отмеченный душевной тонкостью дуэт флейт в сопровождении арфы. Возвращение начальной темы дано в новых, взволнованно-драматических тонах. После суровой реплики басов оркестр вновь замирает: на фоне трепещущего тремоло скрипок трогательно поет, будто жалуясь, одинокий гобой. Эта выразительная мелодия появляется затем в момент высшей кульминации III части, выражая страстную мольбу, жажду счастья... Только беспредельная щедрость души могла вызвать такое изобилие прекрасных поющих мелодий. В их медленном, но напряженном токе — секрет воздействия этой музыки, источник ее внутреннего драматизма. Трудно даже поверить, что ее нарастания и кульминации выполнены без участия медной группы, полностью исключенной из партитуры III части.

Могучий возглас труб и тромбонов, грохот литавр обрывают лирическое размышление. Так начинается финал, который, по словам автора, «разрешает трагедийно-напряженные моменты первых частей в жизнерадостном оптимистическом плане» . Это музыка волевых усилий, воодушевления масс, действия. Приглушенные, настороженные звучания среднего раздела, перекликающиеся с образами Largo, не в силах сдержать стихийный натиск победных звучаний, сметающих настроения скорби и тревоги, чтобы утвердить волю к творчеству и борьбе, чувство мужественной радости и жизнеутверждения.

Следующая страница: Шестая симфония