Шостакович Дмитрий Дмитриевич

ПЕРВАЯ СИМФОНИЯ, ФА МИНОР

СОЧ. 10 (1925)
I. Allegretto. Allegro non troppo.
II. Allegro.
III. Lento.
IV. Lento. Allegro molto
Первое исполнение — 12 мая 1926 г. в Ленинграде
под упр. Н. Малько

Первая симфония Шостаковича принадлежит к ранним достижениям советского симфонизма, в которых запечатлелся мир новых чувств, динамика новой жизни. Юношеская свежесть, искристость сочетаются в ней с необычной для 18-летнего композитора серьезностью, порой суровостью тона. Преобладают быстрые темпы, энергичные, деятельные эмоции. Но их развитие не идет по прямой линии: оно осложняется состояниями тревожных сомнений, неверия, подчас — иронии. Преодоление этих состояний, борьба за утверждение противостоящих им образов воли, мужества, активного действия определяют основное содержание симфонии.

I часть открывается вступлением сумеречно-тревожного характера. После его дразнящих, угловатых мотивов (особенно запоминается первый — приглушенный, но повелительный возглас трубы с сурдиной) главная тема (кларнет) захватывает искренним волнением, собранностью чеканной маршевой поступи. В ритме х.медленного вальса появляется побочная тема (флейта)— легкая и изящная, чуть капризная. Но вот возвращаются вкрадчивые шорохи вступления, колорит заметно темнеет. Так начинается разработка, резко меняющая облик тем. Главная становится нервно-смятенной, побочная — неузнаваемо жесткой, вступительный мотив — воинственно-наглым. Часть завершается музыкой вступления, данной в несколько смягченных тонах. Возвращение вспять, к истокам драмы, рождает чувство томительного ожидания.

II часть — скерцо, увлекающее безудержностью плясового движения (в ритме галопа), сочными, темпераментными контрастами. Но шумные, веселые образы то подкупают безыскусственностью, то вдруг обнаруживают вульгарные, отталкивающие черты. В среднем разделе возникает сдержанный 2-голодный напев. Исполняемый деревянными на фоне непрерывно мерцающего тремоло скрипок, он вызывает образ беспредельной русской равнины.

В III части впервые надолго замедляется неутомимый поток музыки. Мерно колышущаяся, зыбкая музыка проникнута безотчетным томлением. Вскоре в роскошную ткань оркестра врезается короткий фанфарный мотив. Он многозначительно повторяется, подобно суровому, отрезвляющему голосу разума. Музыка течет еще сдержаннее, будто скованная скорбной думой, но это раздумье уже не только о своем, сугубо личном. Картины недавних драматических событий, отзвуки революционных бурь ожили в сознании художника. В размеренном маршеобразном ритме чудится тяжелый шаг траурного шествия. И снова — тревожные повторы знакомого мотива.

Финал — самая напряженная, драматически взволнованная часть симфонии. Господствует стремительно возбужденная тема-воплощение грозных разбушевавшихся сил. Ей противостоит вторая тема — эмоционально-открытая, благородная по облику. Она выражает живое человеческое начало. Высшая точка разгоревшейся схватки — громоподобное соло литавр. Трижды провозглашается ими суровый мотив из III части. Это поворотный момент в развитии драмы. Вниманием постепенно завладевает вторая тема., Сомнения, тревоги отступают перед решимостью действия, жаждой жизненной борьбы.

Следующая страница: Четвертая симфония