Чайковский Пётр Ильич

ТРЕТЬЯ СИМФОНИЯ, РЕ МАЖОР

СОЧ. 29 (1875)
I. Moderato assai. Allegro brillante.
II. Alla tedesca. Allegro moderato e semplice.
III. Andante elegiaco.
IV. Allegro vivo.
V. Allegro con fuoco
Первое исполнение — 7 ноября 1875 г. в Москве, под упр. Н. Рубинштейна

Эта симфония не совсем обычна для Чайковского как по количеству частей (5 вместо 4), так и по их содержанию. Личное, лирико-психологическое начало, сосредоточенное в медленной, III части, оказалось как бы «побочной темой» произведения, его вторым планом. Господствующее положение заняли образы картинного, зрелищно-театрального характера. Отсюда — изобилие жанрово-бытовой музыки (марш, шествие, танец), что сближает эту симфонию с сюитой.

Объективный, светлый тон всему произведению задает I часть-единственная мажорная среди первых частей в симфониях Чайковского. Правда, свет возникает не сразу: медленное вступление (примечание композитора — «В темпе похоронного марша») проникнуто величавой скорбью. Но колорит постепенно светлеет. Мощный разгон движения приводит к главной теме в характере марша, парадного и пышного. Побочная тема — трогательно-печальная, чистая — скромно оттеняет царящее в I части настроение праздничной, несколько официальной торжественности.

Совсем иной мир во II части — уютный, интимно-домашний, ласковый. Звучит вальс, но степенный, не очень быстрый, в духе немецких лендлеров (часть названа «Alla tedesca», т. е. в «немецком стиле»).

III часть — поэтическая элегия. В главной теме слышатся то мольба, то грустная покорность. Но больше всего запоминается побочная тема. Красивая, пластичная, она звучит как песнь счастья, как гимн любви...

IV часть — скерцо — одна из самых ярких в симфонии. Это мастерски сотканная звуковая арабеска. Но не ради забавы сплетены-ее фантастические узоры: музыка «страшит и пугает трепетно скользящими призрачными тенями» (Б. Асафьев). Средний раздел — таинственный марш, в котором оживает один из мотивов траурного вступления к 1 части.

Резким поворотом от призрачных грез к реальности звучит музыка финала, Блестящий полонез, холодноватый в своей импозантности, невольно напоминает помпезное торжество I части. Вновь утверждает себя внешнее, объективное, заглушая трепетный голос души, прозвучавший в средних частях симфонии.

Следующая страница: Четвёртая симфония