Чайковский Пётр Ильич

ПЕРВАЯ СИМФОНИЯ («ЗИМНИЕ ГРЕЗЫ») СОЛЬ МИНОР

СОЧ. 13 (1866 — 1874)
I. «Грезы зимней дорогой» (Allegro tranquillo).
II. «Угрюмый край, туманный край» (Adagio cantabile ma non tanto).
III. Allegro scherzando giocoso.
IV. Andante lugubre. Allegro moderato. Allegro maestoso
Первое исполнение — 3 февраля 1868 г. в Москве под упр. Н. Рубинштейна

Я люблю нашу русскую природу больше всякой другой и русский зимний пейзаж имеет для меня ни с чем не сравнимую прелесть.
П. Чайковский

«Многострадальной» называл Чайковский свою первую симфонию. Сочинялась она долго и трудно, неоднократно переделывалась. Несмотря на это (а может быть именно благодаря этому!) композитор любил ее всю жизнь. Из всех симфоний Чайковского Первая — самая лирическая. И лирика ее особенная: добрая, душевно открытая, рожденная большой любовью к родной земле.

I часть овеяна поэзией русского санного пути с его томительным однообразием пейзажа, гулкой тишиной, неясными мечтаниями под «колокольчик однозвучный». Напевная, мягкая по очертаниям главная тема (флейта и фагот) скована грустью. Но временами будто все озаряется вспышками света. Быть может, это те «моменты экстатического восторга, которые дает природа», как писал композитор в одном из писем. Более ровно и продолжительно светит побочная тема — чистая, как свирельный наигрыш, мелодия кларнета. Оркестр в первой части прозрачный, почти камерный. Лишь в разработке краски тревожно сгущаются, предвещая грозные драматические мазки зрелых симфоний Чайковского.

II часть композитор сочинял под впечатлением от поездки по Ладожскому озеру на остров Валаам. В музыке не много пейзажных деталей. Созерцание природы вызывает поток возвышенных чувств и размышлений. Отсюда — беспредельная щедрость песенного дыхания. Оркестр поет так искренне и с такой естественностью, как это бывает только у Чайковского. Главенствует одна тема, она дышит привольем и мудрой грустью протяжных крестьянских песен. Другая тема, благородно звучащая у струнных, служит своего рода рамкой: ею начинается и заканчивается часть.

III часть — скерцо — почти вся произносится как бы на полушепоте. Музыка скользит легко, воздушно, но изгибы мелодии слышны отчетливо, как в песне; они ласково-настойчивы, порой печальны. Затем является изящный плавный вальс. В нем — поэзия домашних балов, робких интимных признаний. В конце части вальс на мгновение оживает. Погрустневший, минорный, он звучит с оттенком сожаления, как воспоминание о чем-то невозвратимом...

В IV части мечтательная лирика предшествующих частей отступает перед иными образами. Восхищение величием родного края, ~вера в его славное будущее слышатся в музыке финала. Однако в медленном вступлении царит предрассветный мрак, тяжело и прерывисто звучит мелодия русской народной песни «Я посею ли, млада», перенесенная в минор. Постепенно рассеивается мгла, открывая, по словам Б. Асафьева, «яркую ... картину народного праздника с гулом и разгулом, с бесшабашным, оглушительным трезвоном колоколов». В буйный пляс вовлекается и народная мелодия из вступления. Она же, облаченная в могуче-торжественные аккорды медных, гимнически завершает симфонию.

Следующая страница: Вторая симфония