Чайковский Пётр Ильич

ИТАЛЬЯНСКОЕ КАПРИЧЧИО

Посвящается К. Ю. Давыдову

СОЧ. 45 (1880)
Первое исполнение — 6 декабря 1880 г. в Москве под упр. Н. Рубинштейна

Когда хорошенько вглядишься в публику, беснующуюся на Corso,
то убеждаешься, что как бы ни странно проявлялось веселие здешней толпы,
но оно искреннеи непринужденно... оно вдыхается в здешнем воздухе,
теплом, ласкающем.
П. Чайковский

В феврале 1880 г. Чайковский стал зрителем традиционного карнавала в Риме. Шествия, маскарады, пушечная пальба, фейерверки продолжались несколько дней. «Кипучее веселье римской толпы» захватило композитора, воображение его разыгралось. Все это было как нельзя кстати: в то время Чайковский работал над сочинением на итальянские темы «вроде испанских фантазий Глинки».

«Итальянская фантазия» (первоначальное название пьесы) имела, по мнению автора, «хорошую будущность. Она будет эффектна благодаря прелестным темам, которые мне удалось набрать частью из сборников, частью собственным ухом на улицах». Таких тем оказалось по крайней мере шесть. Они легли в основу нескольких эпизодов, последовательность которых великолепно передает нарастающую динамику празднества.

Одна из мелодий, идущая вслед за торжественными вступительными фанфарами (по свидетельству М. Чайковского, они представляют собой «итальянский военно-кавалерийский сигнал королевских кирасиров»), заметно выделяется среди остальных, Минорная, затаенно-страстная, она вносит в объективный жизнерадостный тон повествования типичный для Чайковского лирико-драматический элемент. Если учесть к тому же, что вся пьеса пронизана «по-чайковски» напряженным мелодическим развитием, особенно интенсивным в моментах переходов (благодаря этому эпизоды не просто чередуются, а закономерно вырастают один из другого), — станет понятным своеобразие Итальянского каприччио, выделяющее его среди оркестровых фантазий Глинки, Балакирева, Римского-Корсакова.

Следующая страница: Серенада для струнного оркестра