Прокофьев Сергей Сергеевич

СЕДЬМАЯ СИМФОНИЯ, ДО-ДИЕЗ МИНОР

СОЧ. 131 (1952)
I. Moderato.
II. Allegretto.
III. Andante expression.
IV. Vivace
Первое исполнение — 11 октября 1952 г. в Москве под упр.
С. Самосуда.

Решением Комитета по Ленинским премиям С. С. Прокофьеву за Седьмую симфонию присуждена посмертно Ленинская премия 1957 г.

Седьмая симфония — последнее симфоническое произведение Прокофьева. Она выделяется среди других симфоний композитора лирической проникновенностью, чисто юношеской свежестью и целомудренностью. В ней нет ни острых драматических коллизий, ни борьбы, ни конфликтных столкновений. Седьмая симфония — вдохновенная песнь о любви к жизни, ко всему молодому, светлому, прекрасному. Это — поэма «... не только о молодежи, но вообще о молодости духа, которая так характерна для советских людей» (Кабалевский).

I часть насквозь лирична. Ее открывает задумчивая мелодия протяжного склада с выразительными чисто прокофьевскими изгибами и оборотами. Кроме этого музыкального образа в 1 части главенствуют еще два: широкая, романтически-горделивая, восторженная тема (побочная) и тема-сказка, — легкая, грациозная, с нежным звоном колокольчиков. И все же первенство остается за насыщенной и широкой побочной темой. Не случайно композитор вернется к ней в финале...

Круг лирических эмоций продолжает II часть — вальс. Это лирика мягкая, иногда лукавая, порой несколько застенчивая. Большое значение приобретают в вальсе тембры деревянных духовых.

Этим как бы подчеркивается «игрушечность» , сказочный колорит вальса. Камерность, даже некоторая интимность изложения преодолевается лишь к концу части. Кода вальса звучит празднично и ярко.

III часть — задумчивое, пленительное Andante. Его мелодические очертания рельефны и пластичны. Музыка носит элегически-возвышенный, мечтательный характер. Интонации среднего раздела (напоминающего непритязательную детскую песенку) перекликаются с хрупкой «колокольчатой» темой 1 части. В целом Andante — один из лучших примеров созерцательной прокофьевской лирики.

Живой, остроумный финал полон праздничной суеты, веселого, звонкого смеха. В его основной теме — бездна зажигательной силы, огня, удали, молодого задора. Внезапно действие переключается в иную сферу: растет и ширится четкая «походная» тема пионерской песни-марша. Ее вновь сменяет жизнерадостная мелодия финала. Она перерастает в уже знакомую лирическую (побочную) тему из I части, которая звучит как величественный апофеоз. Вслед за ней скромно шествует еще один знакомый «персонаж» — хрупкая, «рассыпчатая» мелодия, и, позванивая колокольчиками, постепенно растворяется в тишине.

Следующая страница: Первый концерт для фортепиано с оркестром