Прокофьев Сергей Сергеевич

ТРЕТИЙ КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ, ДО МАЖОР

Посвяшается К. Д. Бальмонту

СОЧ. 26 (1921)
I. Andante. Allegro.
II. Тема с вариациями.
III. Allegro non troppo
Первое исполнение — 16 декабря 1921 г. в Чикаго
под упр. Ф. Стока, солист автор

Но, брызнув бешено, все разметал прилив. Прокофьев! Музыка и молодость в расцвете... К. Бальмонт

«В данном произведении исключительно богатое дарование Прокофьева достигло той ступени развития и полноты выражения, на которой совмещаются неостывший пыл юношеского темперамента, дерзкий клич и вызывающий тон задорного наскока с наступающей мужественной зрелостью и мудростью; когда творческое сознание ищет устойчивого обоснования каждого момента оформления; когда техническое совершенство становится мастерством и когда сочность материала соперничает с виртуозными средствами воплощения». Так писал о Третьем концерте Прокофьева Б. Асафьев.

Действительно, в этом сочинении сконцентрировались лучшие черты прокофьевского дарования. С одной стороны, здесь много токкатности, моторности, «скифских» настроений. С другой — мудрая уравновешенность всех выразительных средств, тонкость и глубина выражения, проникновенная лиричность... Основной характер музыки — бодрый, смелый, уверенный. Динамический тонус ее предельно заострен.

I часть напориста и энергична. Лишь начало ее — мечтательное соло кларнета — полно созерцательности и спокойствия. Стремительно вклинивающаяся главная тема впечатляет не столько мелодической выпуклостью, сколько динамизмом, через край бьющей энергией, волевым напором. Другая основная тема (побочная) от.мечена чертами нарочитой карикатурности, гротеска; ее линии изломаны, причудливы. На динамизированном видоизменении этих тем построено дальнейшее развитие музыки I части. Щедрым дождем броских глиссандообразных пассажей разбросаны они по разным регистрам у фортепиано и различных оркестровых инструментов...

II часть — тема с вариациями. Сама тема, излагаемая в начале, напоминает галантный, кокетливый гавот. В вариациях же ее облик разительно меняется. Сперва она окутывается сетью выразительных подголосков (1-я вариация), затем приобретает острый саркастический характер (2-я). 3-я вариация строится на чисто фигурационном материале, а 4-я, напротив, служит лирическим центром всей части; здесь ей придан задумчивый, волшебно-сказочный колорит. В 5-й вариации контуры темы стираются; она звучит как задорный пляс. В конце вновь возвращается основная тема в первоначальном виде.

Финал по-прокофьевски «взъерошен» и кипуч. В его основе-темпераментные плясовые ритмы, резкие акцентированные взлеты, красочные переходы. Не обходиnся, конечно, без лукавых и озорных оборотов. Очень выразительна «марионеточная» тема, колоритно звучащая у солирующего фортепиано и деревянных, После этого эпизода движение возобновляется с новой силой. Оно увлекает безудержным весельем, необузданной шероховатостью изложения и стихийной, удивительно здоровой силой.

Следующая страница: Первый концерт для скрипки с оркестром